AÑO DALÍ 2004

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AÑO DALÍ 2004

Artículo de Información

Dalí genial, tras los pasos de un surrealista

"¡Dígales que yo fui surrealista antes de conocer a Gala!", fue la petición con que el pintor Salvador Dalí terminó su entrevista con el hispanista e historiador Ian Gibson poco antes de morir.

Ahora, Gibson ha investigado en la familia, la infancia y juventud del artista para desentrañar cómo llegó a crearse el personaje Dalí y cómo evolucionó su pintura al surrealismo, desde el impresionismo y el cubismo, en un periodo de seis años.

La nueva biografía Dalí joven, Dalí genial de Ian Gibson (Dublín, Irlanda, 1939) bucea en los aspectos personales de uno de los padres del surrealismo y también explica sus cuadros con numerosas notas aclaratorias, fotografías, dibujos, pinturas y cartas.

Su investigación se centra en el periodo que va desde el nacimiento del pintor catalán y sus raíces familiares hasta 1930; antes conoció a la que sería su musa eterna, Gala, compró la barraca de pescadores de Port Lligat (Gerona), que se convertiría en su casa, y creó obras que figuran entre las más extraordinarias de su carrera artística.

Gibson sostiene que con la aparición de Gala en la vida de Dalí se puede decir que ha acabado su juventud. En esa época se siente capaz de conquistar el mundo y es miembro con pleno derecho del movimiento surrealista, al lado del cineasta Luis Buñuel. Gala conoce los entresijos del mundo artístico parisino y se empeñará en convertir a su amante en el artista de más éxito de su generación.

Pero Dalí ya ha pintado cuadros que nunca superaría y, a partir de ahí empieza a copiarse a sí mismo. Por ello esta biografía acaba en ese punto y pretende introducir al mejor Dalí, al fabuloso de la década de los 20 que culmina con cuadros como El gran masturbador y Senicitas .

Dalí no continuó creciendo

El problema de lo que se ha llamado "envejecimiento prematuro de Dalí" es que en 1940 Dalí continuó en la corriente surrealista, cuando el expresionismo abstracto ya se había impuesto. En esas fechas, la simbología de Dalí se reproduce incansablemente por medio mundo, su reloj blando se convierte en el icono más representado, así como sus elefantes de largas patas y sus insectos. "Dalí está obsesionado por lo comercial y sólo quiere impresionar dijo Gibson, así sus creaciones se repiten hasta el aburrimiento y envejecieron pronto porque Dalí no continuó creciendo, se estancó".

El ensayo del hispanista, afincado en España desde hace casi 30 años, quiere profundizar "en el Dalí que me parece más fascinante dijo, el joven que fue antes de meterse en el mundo comercial y prostituirse".

No es la primera vez que la figura del genial pintor es abordada por el historiador irlandés, especialista en la vida del poeta granadino Federico García Lorca y ciudadano español desde 1984. En 1998 publicó La vida desaforada de Salvador Dalí y, en 1999, Lorca-Dalí, el amor que no pudo ser.

En este ensayo el lector puede descubrir sus antecedentes familiares, se investigan los orígenes de la familia, seguramente moriscos, en el pueblo de Llers, y cómo el padre se hace notario, se casa con Felipa Doménech y se traslada desde Barcelona a Figueres, ciudad de notable tradición artística, literaria y científica.

Se explican los detalles de su infancia y adolescencia. Dalí nació el 11 de mayo de 1904, poco después de la muerte de un hermano mayor, que llevaba su mismo nombre. Gibson cuenta el ambiente en que creció y sus pasos por los escenarios del Ampurdán (Gerona), Figueres, la llanura del Alto Ampurdán, Cadaqués, así como por Madrid, Barcelona y París.

Dalí fue un caso de típico niño mimado, un aspecto que le ha ayudado a esclarecer los escritos, cartas y diarios de Dalí, recogidos en su Vida secreta y Diario de un genio , así como las múltiples declaraciones de quienes le conocieron: "Terco como una mula cuando se trataba de conseguir lo que él quería. Fue adorado, adulado, mimado y acicalado, el indiscutido gallo del corral hasta la llegada de su hermana Anna María, en enero de 1908. Luego, los años de escuela entre celos y caprichos".

Una invitación a salir y ver

Gibson intenta que este libro sea práctico, que produzca entusiasmo al lector no especializado para conseguir que salga a ver los cuadros de Dalí que cuelgan en los museos y vaya a los lugares donde estuvo el pintor, como la madrileña Residencia de Estudiantes o el Cabo de Creus (Gerona), donde el pintor se inspiró en su búsqueda de la imagen doble.

Dalí joven, Dalí genial es un mapa que sitúa la figura del catalán desde el punto de vista humano pero también desde el punto de vista artístico, con excepcionales descripciones de sus cuadros, en unos años que fueron cruciales para explicar al personaje en que se convirtió después, una etapa en que su pintura evolucionó del realismo de sus primeras obras a sumergirse en el surrealismo, pasando por el impresionismo y el cubismo de su admirado héroe Picasso.

Tarea ardua. Porque Gibson explica que "todo en Dalí era enigmático". Pero lo que está claro para él es que el artista tuvo que crear un personaje estrafalario y exhibicionista para superar su tremenda timidez y enmascarar el hecho de que no podía ser tan fuerte como su padre.

Creo que fue homosexual y ?voyeur?

"Dalí era más homosexual que otra cosa según Gibson, y era un voyeur que tenía temor a la ternura, sólo se dejaba tocar por Gala. Temía a su padre, un machista radical cuyos gritos se oían en todo Cadaqués cuando se enfadaba".

La relación con su padre, que era una conocida personalidad en Cadaqués por su profesión de notario, fue siempre difícil. Su progenitor era un hombre enérgico, violento, dominante e impredecible a quien Dalí admiraba y temía al mismo tiempo.

Buscaba una máscara que le ayudara a huir de la posibilidad de la locura. La explicación es que se consideraba a sí mismo como hijo del feroz viento de su patria chica, la tramontana, que puede afectar a las emociones con la misma violencia con que trastorna el mar y el campo.

Galo Dalí Viñas, abuelo paterno del pintor que, harto del azote del temido viento, escapó a Barcelona y se suicidó a los 36 años. Esta tragedia fue silenciada en la familia y Dalí no conoció la historia hasta los 26 años, justo en 1930. Al pintor parece que le afectó profundamente ese suicidio: su abuelo estaba loco y él tenía miedo a haber heredado esa tendencia que había en la familia.

"Toda su personalidad estrambótica era una defensa contra ese miedo a la locura", opinó el hispanista.

Cuando Gibson entrevistó a Dalí en 1986, el artista le pidió encarecidamente que le dijera al mundo que él era surrealista antes de conocer a Gala. Era verdad, porque en esa época Dalí tenía 25 años y ya era un convencido surrealista: había pintado La miel es más dulce que la sangre . Esa es una de las misiones del libro.

EFE
Martes 11 de mayo de 2004